Informática para la Producción Editorial · 19 min de lectura

Color

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⚠️ Borrador. Este apunte se armó a partir de los textos del campus, algunos escaneados. Los datos marcados [verificar] o [reconstruido] no están confirmados: contrastalos con la bibliografía. Si encontrás un error, avisame con 💡 Sugerencias.

Textos: Ambrose y Harris, Bases del diseño: Color (Parramón; año no consta en el .txt) · Swann (1993), El color en el diseño gráfico. Principio y uso efectivo del color (Gustavo Gili) | Tiempo estimado de lectura: 15 min

Mapa rápido #

• El eje es cómo se define, se mezcla y se imprime el color. Ambrose y Harris lo ven desde la producción (sistemas cromáticos, color especial, planificación en la publicación). Swann pone la base teórica (Munsell) y explica la impresión.
• Hay dos formas de imprimir en color: mezcla óptica con cuatro tintas de proceso (cuatricromía, CMYK) o una tinta premezclada por color (colores especiales, Pantone).
• RGB (aditivo, luz) se usa para pantalla y trabajo inicial; CMYK (sustractivo, tinta) para impreso. Cada sistema tiene una gama distinta, y fuera de la gama no se puede garantizar fidelidad.
• Ambrose agrega la planificación del color en la publicación: imposición, tipos de papel, capas (superposición, negativo, sobreimpresión), matices, reventado y calado.
• Aviso: ninguno de los dos textos desarrolla las armonías cromáticas ni el círculo cromático. Esa parte del glosario va marcada [reconstruido] (conocimiento general, no del texto).

Glosario técnico #

Armonías (no están en los textos) #

[reconstruido] Las armonías se definen sobre el círculo cromático, y ninguno de los dos autores las desarrolla: - Monocromática: un solo tono con variaciones de luminosidad y saturación. - Análoga: tonos vecinos en el círculo. - Complementaria: tonos opuestos en el círculo. - Tríada: tres tonos equidistantes. Tetrada: cuatro tonos formando un rectángulo o cuadrado.

Si el examen las pregunta, no hay fuente en la bibliografía: consultar al docente [verificar]. Lo más cercano en los textos es el uso del monotono y de un «único matiz gris cálido» que unifica una colección (Ambrose, pág. 27).

Ambrose y Harris: Bases del diseño: Color #

Tesis central #

El diseñador elige entre sistemas cromáticos, y la elección depende de la presentación y producción del diseño final: cada sistema tiene limitaciones y opciones. El diseño debe incorporar el sistema adecuado a su uso previsto (pág. 2). Después, el color se planifica para toda la publicación, no página por página (pág. 20).

Conceptos clave #

Sistemas cromáticos (págs. 2-9) - RGB: edición digital y diseño inicial. Se captura, diseña y manipula en RGB; si va a imprenta se convierte a CMYK al terminar. Si es web o publicación electrónica, queda en RGB (pág. 7). - CMYK: edición impresa. Tiene cuatro colores en vez de tres, así que el archivo pesa más; con Hexachrome, más todavía (pág. 7). - Hexachrome: seis colores (suma naranja y verde), mayor gama que la cuatricromía. Produce púrpuras, verdes, naranjas y tonos carne más eficientes (pág. 3). - Colores especiales: control preciso del color y efectos (fluorescentes, metálicos). Se aplican en plancha propia o reemplazando un color de proceso. Garantizan la reproducción exacta, pero modifican la gama general (pág. 2). - Los monitores y dispositivos de salida deben estar calibrados cromáticamente (pág. 7).

Gama (pág. 3) - Escáneres, monitores, aplicaciones e impresión usan sistemas distintos. Los colores fuera de la gama pierden fidelidad al pasar de un dispositivo a otro. - RGB muestra aproximadamente 70 % de lo que ve el ojo humano; CMYK, menos.

CMYK en detalle (págs. 5-6) - Las tres tintas de color son los primarios sustractivos. En teoría CMY darían negro, pero en la práctica se usa una tinta negra real para dar profundidad a sombras y contraste. - Cada tinta va de 0 a 100 %. El cyan puro es 100 C, 0 M, 0 Y, 0 K. - Total máximo 240: más que eso da colores turbios. Los matices muy claros son difíciles porque «se caen» o no se registran. Los colores se reproducen mejor con una cantidad razonablemente alta de algún componente.

Colores de proceso especiales (págs. 9-10) - El color especial es sólido, no de puntos: más rico y vivo que su equivalente CMYK. Se usa cuando es «absolutamente fundamental» un color fuerte y preciso. Aplicación habitual: logotipos. - Sustituir procesos por especiales no es solo cambiar tintas: los niveles de las imágenes se ajustan individualmente.

Planificación en la publicación (págs. 13-20) - Las publicaciones se producen en secciones de 8 o 16 páginas. Si no se imprime en cuatricromía, el color suele restringirse a ciertas secciones para bajar costos. - El esquema de imposición permite decidir la distribución del color y la ubicación de colores o barnices especiales. Conviene concentrar el color especial en pocas secciones. Si una sección de 16 páginas ya tiene presupuestado un especial en una página, usarlo en otras sale a menor costo adicional. - Es menos crítico cuando todo el trabajo usa el mismo número de colores. - Tipo de papel (pág. 24): afecta radicalmente el color. Algunos son muy absorbentes y dan colores apagados.

Distinciones #

Papeles (tabla de la pág. 24) #

El OCR de la tabla es parcial; se reconstruye el sentido [reconstruido].

El satinado da colores más vivos que el mate (págs. 15 y 24).

Matices (pág. 27) #

• A partir de C, M y Y en incrementos de 10 % se obtienen 1.330 matices, y casi 15.000 si se suma el negro.
• Los matices de colores fuertes se distinguen mejor, aun en concentraciones menores, que los claros. Influyen los colores circundantes y el color del papel: el amarillo se funde con la página en concentraciones altas.

Sobreimpresión (págs. 29-30) #

• Magenta sobre cyan: azul oscuro intenso. Amarillo sobre ambos: negro intenso, más oscuro que la tinta negra. Los cuatro: el negro más oscuro.
• Si se ponen todos los colores a cero se crea un calado; sobreimprimiendo en orden CMYK aparecen colores adicionales donde se cruzan las figuras.

Ejemplos del texto #

Algunos detalles de la carátula Sound Virus y de ModoVanGelder son legibles solo en parte en el OCR; los nombres de estudio salen de las leyendas [verificar].

📄 Ver figura: 12-Color.pdf, pág. 3 — diagrama comparativo de las gamas Hexachrome, RGB, CMYK y el espectro visible. 📄 Ver figura: 12-Color.pdf, págs. 5-6 — ejemplos de porcentajes CMYK y colores turbios; págs. 7-8, canales CMYK vs RGB. 📄 Ver figura: 12-Color.pdf, pág. 15 — esquema de imposición con la distribución del color y los papeles.

Usos expresivos del color (pág. 13) #

El color puede destacar información, llamar la atención, provocar compasión, sugerir feminidad o masculinidad y dar una clave cultural para interpretar la información.

Swann (1993): El color en el diseño gráfico #

Tesis central #

Todo trabajo con color supone que el color puede analizarse y definirse, para que cliente e impresor comprendan y reproduzcan lo que el diseñador necesita (pág. 1). En la práctica el diseñador define el color por las tintas que usará el impresor, no por sistemas teóricos como Munsell.

Conceptos clave #

Sistema Munsell (págs. 1-2) - Método desarrollado «en América». Define más de 64.000 colores por tono, valor (luminosidad) y pureza (saturación). - Escalas: 10 tonos principales con 10 intermedios; luminosidad de 1 a 9; saturación de 1 a 14. - Sólido del Color Munsell (espacio de color): eje central vertical gris, del negro al blanco; la saturación irradia desde el eje; los tonos forman un círculo en la base. Su irregularidad exterior se debe a que algunos tonos tienen saturación máxima mayor que otros. - Árbol del Color Munsell: tronco = eje negro-blanco; «aletas» = bandas de tono; hacia arriba viran al blanco, hacia abajo al negro. - Limitación: «demasiado complejo para ser útil» en la mayoría de los trabajos de diseño.

Cuatricromía y mezcla óptica (págs. 3-6) - Dos maneras de imprimir en color: (1) mezcla óptica con cuatro colores (magenta, cian, amarillo, negro) en puntos muy pequeños; (2) tinta mezclada especialmente para cada color. - La cuatricromía es el método más común hoy para reproducción a todo color. Da la impresión de reproducir todos los colores «aunque en la estricta realidad no sea así». - Fotos, pinturas e ilustraciones se separan en cuatro películas de semitonos; los puntos se combinan al imprimirse. - Se agrega negro porque amarillo, cian y magenta no dan juntos un negro puro; además mejora la definición. - El blanco del papel actúa como un «quinto color», creando tintes de todos los colores. - Orden de las separaciones del ejemplo: amarillo, magenta, cian; el negro se deposita último y da calidad tonal. - El impresor reproduce una banda de colores de prueba fuera del diseño antes del recorte, para probar el equilibrio. - Colores difíciles: naranjas vivos, púrpuras fuertes, fluorescentes y oro. Solución: una quinta impresión con tinta del color especificado (hay que verificar que el impresor pueda hacerlo). - Muestrario de tintas: ayuda a elegir colores y a informar al impresor los porcentajes de cada tinta.

Sistemas de tintas especiales (págs. 7-9) - Una plancha por color con tinta premezclada. Los colores de cuatricromía son versátiles, pero no igualan el aspecto intenso y sólido de los premezclados. - Conviene en trabajos de uno, dos o tres colores y para colores fuera de gama o de identidad corporativa. Varios especiales vuelven el costo prohibitivo. - Pantone: la gama de especiales más común, creada para superar las dificultades de igualación y mantener constancia del color entre medios. Incluye tintas, rotuladores y hojas de papel con número de referencia. El elemento clave es el Especificador de colores (catálogo de etiquetas despegables). - Existen otras gamas con codificación similar. Si el diseñador da su propia muestra, queda «a merced» de la habilidad del impresor. - Tonos: se pueden hacer tonos y superponer especiales, pero no se predice el resultado exacto (Pantone amarillo + azul da verde, pero no sabés cuál). Existe un muestrario de tonos Pantone con un número limitado de colores. Lo habitual es usarlos en áreas sólidas. - Cuatricromía + especiales: se puede usar un quinto o sexto color plano junto a las fotos. Útil en envases (grandes áreas de tinta sólida), con laminado mate/brillante. Solo vale el costo extra si no se logra el efecto con CMYK; comparar con un muestrario y hablar con varios impresores.

Distinciones #

Quién dijo qué #

Coincidencia: ambos dicen que los especiales superan a CMYK en intensidad y que sirven para identidad corporativa y colores fuera de gama. Swann pone el acento en el costo (1 a 3 colores); Ambrose, en la planificación por secciones.

Lo imprescindible (repaso de 5 minutos) #

• RGB = luz, primarios aditivos, pantalla/web; CMYK = tinta, sustractivos, impreso. K = key (clave).
• Se diseña en RGB y se convierte a CMYK al terminar si va a imprenta; CMYK pesa más.
• Gama = espectro reproducible. RGB ≈ 70 % de lo visible; CMYK menos; Hexachrome (Pantone, 1994, CMYK + naranja + verde) ≈ 90 % de Pantone PMS frente a ~50 % de CMYK.
• Colores especiales: sólidos, no de puntos; metálicos y fluorescentes; logotipos; salen de la gama CMYK; modifican la gama general.
• CMYK: tintas 0-100 %; total ≤ 240 (más, turbio); el negro real da profundidad.
• Cuatricromía = mezcla óptica de puntos de semitono; la «plana» en CMYK también es ilusión óptica.
• Colores difíciles en CMYK: naranjas vivos, púrpuras fuertes, fluorescentes, oro → quinta tinta.
• Munsell: tono, valor/luminosidad, saturación/pureza; 10 tonos principales; luminosidad 1-9; saturación 1-14. Es teórico y poco práctico.
• Saturación se baja agregando gris; luminosidad = cuánto blanco o negro.
• Pantone: Especificador de colores; no se puede predecir el tono exacto al mezclar.
• Imposición ≠ paginación. Secciones de 8 o 16 páginas; concentrar el especial en pocas secciones.
• Capas: superposición (mismo color), negativo (blanco en el fondo), sobreimpresión (oscuro sobre claro).
• Reventado = solapar para evitar mal registro; calado = hueco en el fondo.
• Matices: 1.330 con CMY en 10 %; casi 15.000 con negro. El papel y el entorno cambian su percepción.
• El satinado da colores más vivos que el mate; papel absorbente = colores apagados.

Erratas de las fuentes #

• Terminología de Swann (pág. 3): llama a cian, magenta y amarillo «los tres secundarios aditivos» y a sus pares de mezcla «primarios aditivos». Es confuso: cian, magenta y amarillo son los primarios sustractivos (como dice Ambrose, pág. 5). Su traducción mezcla los términos [verificar].
• Ambrose, pág. 7: dice que la conversión RGB → CMYK «no conllevará ninguna pérdida apreciable» de calidad, pero en pág. 3 dice que la gama CMYK es menor que la RGB. Es una simplificación sobre las imágenes de ejemplo.
• «Matiz» (Ambrose, pág. 27): el texto usa «matices» como grados de un color por porcentaje de tinta (tint), mientras que «tono/matiz» en Munsell es el hue. No se usan en el mismo sentido.
• Total de tinta de 240: la cifra aparece así en el texto; en la práctica suele manejarse un valor mayor según el papel y el proceso [verificar].
• Munsell (Swann, pág. 1): «más de 64.000 colores» y las escalas 1-9 y 1-14 pueden no coincidir con otras fuentes [verificar]. Se reproduce lo que dice el texto.
• OCR de baja calidad en las págs. 10, 11, 12, 16, 21, 22 y 23 de Color (casi sin texto legible) y en la tabla de papeles (pág. 24): ahí se reconstruyó o se omitió.