Fundamentos de la Producción de Impresos · 22 min de lectura

Postprensa: terminaciones/acabados y encuadernación

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Textos: D09/D10 Macarol (Teóricos 9 y 10, 2019, desgrabados) · U7-1 Apunte de cátedra "Post Impresión" (Ambrose y Harris, Mammini, etc.) · U8-1 Apunte de cátedra "Encuadernación" · U7-2 Quintana Orozco, Postprensa (consulta puntual) | Tiempo estimado de lectura: 28 min

Mapa rápido #

• Después de imprimir tenemos pliegos impresos (con marcas: líneas de corte, cruces de registro, cuñas de control). A partir de ahí empieza la postprensa: procesar esos pliegos hasta llegar al objeto terminado.
• La postprensa se divide en tres grandes áreas: terminaciones de corte (guillotinado, troquelado), plegado + encuadernación (armar el libro/folleto) y terminaciones superficiales (embellecer/proteger la superficie: laminado, barniz, laca, stamping, relieve).
• El pliego, el plegado y el cuadernillo son la base matemática de todo: páginas por pliego = potencia de 2 (4, 8, 16, 32, 64); la cantidad de cuadernillos y su tamaño es una decisión editorial (tirada, tipo de encuadernación, calidad de apertura).
• Hay que distinguir tres pliegos distintos en un proyecto: pliego de compra (cuánto material necesito), pliego de impresión (cómo lo pongo en máquina, según tirada) y pliego de encuadernación (cómo se pliega y arma el libro) — rara vez coinciden, salvo en tiradas muy altas.
• La encuadernación tiene dos objetivos históricos: proteger el contenido y unificar varias hojas en un solo objeto. Se clasifica por tipo de tapa (rústica/tapa blanda vs. cartoné/tapa dura) y por modo de sujeción (cosido, pegado, engrapado/acaballado, anillado/espiralado).
• Criterio general del editor: a mayor tirada, pliegos e imprentas más grandes; a mayor calidad de encuadernación deseada (cosida), cuadernillos más chicos y numerosos (mejor apertura, menos rotura).

Glosario técnico #

Desarrollo #

1. El pliego impreso y su descripción técnica #

Un pliego se describe con: (a) fracción de tintas (4/4 = 4 tintas frente y dorso; 4/0 = solo un lado; 5/4 = 4 proceso + 1 spot; 6/0 = hexacromía, sea 4+2 spot o gamut extendido CMYKOG), (b) marcas accesorias (líneas de corte, cruces de registro, cuñas de control) y (c) medidas, relacionadas con el formato del libro y la cantidad de páginas por cara/pliego (D09).

Tres pliegos distintos en un proyecto (D10, muy enfatizado por la cátedra para los cálculos de TP): - Pliego de compra: tamaño necesario para calcular cuánto material pedir (ej. cuántas tapas entran en un pliego de 100×72 cm). - Pliego de impresión: el que realmente se monta en la máquina según la tirada; para tiradas bajas se usa una máquina más chica (puesta en máquina más barata) aunque eso implique cortar antes el pliego comprado. - Pliego de encuadernación: el tamaño con el que se plegará y armará el cuadernillo; para encuadernaciones cosidas conviene que sea más chico (más cuadernillos, mejor apertura), aunque eso implique cortar el pliego de impresión a la mitad o en cuatro. - Solo coinciden los tres en tiradas muy altas, donde conviene usar pliegos grandes en toda la cadena.

2. Cantidad de páginas por pliego y cuadernillo #

• El número de páginas de un pliego (y por tanto de un cuadernillo) es siempre potencia de 2: 4, 8, 16, 32, 64 (D09, D10, U7-1, U8-1). Esto resulta de plegar la hoja sucesivamente a la mitad.
• Un libro puede combinar cuadernillos de distinto tamaño (ej. 184 páginas = 5 cuadernillos de 32 + 1 de 16 + 1 de 8). No hay que asumir que todos son iguales: hay que "ver el libro de costado" y contar.
• Es común imprimir un mismo pliego con duplicación (2 o 4 posturas del mismo cuadernillo chico) para no cambiar de máquina; luego se corta antes de plegar.
• No confiar en el paginador/foliador ni en las legales para saber la cantidad real de páginas: el método más exacto es contarlas o estimarlas matemáticamente contando cuadernillos.
• Más cuadernillos con menos páginas cada uno → mejor apertura y menor tensión de las páginas (relevante en encuadernaciones cosidas). Menos cuadernillos con muchas páginas → mala decisión técnica si la encuadernación es cosida (se rompe entre cuadernillos).

3. Terminaciones de corte #

Corte recto (guillotina). Puede ocurrir antes de imprimir (preparar/refilar el papel comprado al tamaño de la máquina) o después (dar formato final). La guillotina tiene: mesa/platina (con colchón de aire), escuadra/carro (tope regulable), pisón (aprisiona el papel, 500-1000 kg de presión) y cuchilla de acero (corta hasta 7-8 cm de grosor, ~500 hojas de una vez). Doble mando (dos manos + pedal) por seguridad. - Guillotinas lineales: manuales o automáticas (programables, memorizan medidas). - Guillotina trilateral: corta cabeza, pie y cajo en un solo paso con tres cuchillas ajustables; es la más usada en refile de libros, pero no sirve si el libro tiene solapas (la solapa se separaría). - Es el proceso de la cadena gráfica con mayor tolerancia al error: al cortar de a muchos pliegos a la vez puede haber corrimiento de fracciones de milímetro entre el primero y el último papel del taco. - Tres cortes en el proceso completo (U7-1, Quintana Orozco): 1) preparación del papel antes de imprimir (evita pelusa en máquina); 2) corte tras la impresión, separando poses según marcas de corte (demasía mínima ~3 mm); 3) refilado final trilateral tras encuadernar.

Corte ad hoc / troquelado. Para formas no rectas (packaging, tapas con ventana, bordes redondeados, libros infantiles). Usa un troquel/sacabocado: forma cortante (flejes de acero con filo) montada en una base de madera (triplay). Tres funciones del troquel: cortar (silueta), trazar/hender (marca para doblez, con fleje de punta roma), puntillar/perforar (medio corte tipo "peinado", ej. código de barras de cajas de remedios). Puede necesitar macho y hembra para materiales gruesos o formas intrincadas. Tipos de troquel: plano (más preciso, piezas chicas, movimiento perpendicular) y rotativo (cilíndrico, mayor productividad, imprime y troquela a la vez, menor precisión por incidencia oblicua). El semicorte/medio corte (siliconizado) es el usado en autoadhesivos/calcomanías: corta solo la primera capa.

4. Plegado #

El plegado transforma el pliego en cuadernillo. Se hace en máquinas plegadoras, de dos sistemas: - A cuchilla: una cuchilla sin filo (vertical) empuja el pliego entre dos rodillos cuando un sensor detecta su paso. - Por bolsas: el pliego se desliza hasta un tope regulable y forma un bucle que los rodillos toman y pliegan.

Tipos de plegado (clasificación de U7-1/U8-1): - En cruz (el típico de libros y revistas): cada doblez es perpendicular al anterior. Puede ser simétrico (dos mitades iguales) o asimétrico (ej. desplegables). - En paralelo: todos los dobleces van en la misma dirección; usado en folletos/publicidad. Variantes: díptico, tríptico (envolvente o carta, en el que una solapa entra dentro de la otra), acordeón/zigzag, políptico en cruz, ventana (tríptica o cuatríptica). - Mito verificable: ningún papel se puede plegar más de 7 veces, sin importar el tamaño (D09). - Si se pliega muchas veces se generan arrugas por aire atrapado, llamadas frailes; se evita con un medio corte en el doblez. - Máquinas dobladoras: hasta 5 dobleces por máquina (Quintana Orozco). Papel muy grueso: se pleca y se dobla a mano.

5. Alzado #

Una vez plegados los cuadernillos hay que ordenarlos: alzado = colocar los cuadernillos uno al lado del otro (en paralelo), en secuencia numérica, previo a coser/fresar. El embuchado (o alzado "a caballo") es distinto: los cuadernillos se meten uno dentro del otro (típico del acaballado/revistas). Las marcas de alzado (rectángulo negro o taco en el lomo, escalonado) permiten verificar visualmente que el orden es correcto: si no forman "escalera", hay un pliego mal ubicado. Hay alzadoras automáticas con cabezales por cada cuadernillo.

6. Encuadernación: funciones y clasificación general #

Dos funciones históricas (más de 3000 años, códice egipcio/romano): proteger el contenido y unificar/reunir varias hojas en un solo objeto. Hoy se agregan funciones de marketing/catalogación (tapas, sobrecubiertas).

Clasificación por tipo de tapa: - Rústica (tapa blanda): cubierta de papel fuerte o cartulina encolada al lomo. - Cartoné (tapa dura): tapas de cartón, unidas a la tripa por las hojas de guarda (no directamente al lomo, que queda "suelto" salvo pegado directo).

Clasificación por modo de sujeción: cosido, pegado (binder/hot melt, PUR), engrapado/acaballado, afianzamiento móvil (anillado, espiralado, wire-o).

7. Encuadernación rústica: variantes #

• Binder / rústica pegada (hot melt): se pliegan y alzan los cuadernillos en paralelo → frezado (corte rotativo que elimina los lomos, dejando hojas sueltas comprimidas en un riel) → cepillado (sacar residuos) → encolado con hot melt (pegamento flexible que no debe cristalizarse) → colocación de tapa → refilado trilateral final. Ventaja: bajo costo. Desventaja: con el tiempo el pegamento puede resecarse y despegar hojas; con pocos cuadernillos gruesos el libro abre mal y se rompe.
• Binder PUR: variante con adhesivo de poliuretano reactivo, inoculado por pequeños orificios (como una jeringa) en vez de cubrir todo el lomo. Más caro pero mucho más flexible: permite abrir el libro completamente sin que se despeguen las hojas; no se ve el frezado tan marcado, sí agujeritos.
• Rústica cosida (cosido con hilo) + pegado: los cuadernillos se cosen con hilo de algodón (mejor maniobrabilidad/apertura que el hilo metálico) entre sí y luego se pega la tapa sobre los lomos cosidos (no se freza porque los cuadernillos ya están unidos). Cayó en desuso frente al binder por costo, pero da mejor apertura y resistencia; se ve hoy en piezas artesanales o de alta calidad.
• Regla de decisión clave (D10): si la encuadernación es cosida, conviene muchos cuadernillos chicos (nunca 2-3 cuadernillos de muchas páginas); si es rústica pegada/binder, no importa la cantidad de cuadernillos porque de todos modos se frezan y quedan hojas sueltas.

8. Encuadernación cartoné (tapa dura) #

Proceso industrializado de la encuadernación artesanal tradicional: tripa alzada y cosida (en el 99% de los casos; pegada solo excepcionalmente) + tapa, contratapa y lomo de cartón (plano o media caña/redondeado). El lomo no va pegado directamente a la tripa: se une mediante las hojas de guarda, que pegan la tripa a la tapa y contratapa (no al lomo), permitiendo el "vaivén" de apertura. Terminaciones de calidad: gaza/capitel en las cabezadas. Las tapas pueden forrarse con cuerina/tela/cuero, o con un pliego impreso de mayor gramaje (montado — ver punto 10). Puede llevar sobrecubierta (papel impreso, laminado, con solapas), removible, útil para relanzamientos.

Dos variantes según cómo se fija el lomo (U7-1/D08): 1. Cosido + hojas de guarda a tapa y contratapa; lomo con calle (espacio) a cada lado que permite el vaivén de apertura sin estar pegado a la cubierta. Refilado trilateral previo a la unión con la tapa. 2. Cosido + pegado directo del lomo a la cubierta; el vaivén lo dan las calles laterales de la tapa, con el lomo fijo.

9. Encuadernaciones para revistas/folletos y afianzamiento móvil #

• Acaballado (a caballo/grapado): los cuadernillos se embuchan (uno dentro de otro) y se cosen sobre el lomo con grapa/alambre (1 a 3 grapas) o hilo. Límite: hasta 96 páginas (24 hojas), dependiendo del grosor del papel (Quintana Orozco). Es la forma más económica para revistas/fascículos poco gruesos; no tiene lomo cuadrado (se ve el doblez con las grapas). Variante engrapado en tándem (lateral): la cubierta va encolada formando una sola pieza con el lomo (usado en carpetas/talonarios, no en revistas a caballo).
• Espiralado: un solo alambre continuo en helicoide; se puede sacar. Anillado: anillas dobles trabadas a presión (no se sacan fácilmente); metálico o plástico. Wire-O: variante de anillado con hilo de alambre en anillas dobles; puede ser "integrado" (se ven las anillas) o "canadiense" (cubierta oculta el lomo). Ventaja común: no requiere que la cantidad de páginas respete múltiplos de pliego (se trabaja con hojas sueltas perforadas).

10. Otros procesos de terminación editorial #

• Montado (acoplado/emplacado): unión por adhesivo de un pliego impreso (gramaje alto) con cartón, para dar mayor rigidez. Se usa en libros infantiles, tapas de cuadernos/agendas, y también para forrar tapas de cartoné con un pliego impreso en vez de cuerina.
• Emblocado: hojas sueltas unidas por un canto con cola de encuadernación (blocks de notas, talonarios).
• Semi corte / medio corte: ver punto 3 (troquelado ad hoc), típico de autoadhesivos/calcomanías.
• Retractilado: envoltura con film termoplástico que se contrae con calor, para proteger el producto terminado en distribución/almacenaje.

11. Terminaciones superficiales: función y clasificación #

Doble objetivo: protección (plastificado) o estética/embellecimiento (laca, stamping); varias combinan ambas (laminado, barniz). Se aplican en general inmediatamente después de imprimir, muchas veces en la misma máquina (en línea).

Plastificado: el pliego queda entre dos láminas de plástico selladas por calor (como un sobre); protege de la humedad, pero el sellado puede resecarse y despegarse con el tiempo. Poco usado en libros editoriales (sí en tarjetas colgantes); puede ser líquido (laca de polipropileno, incolora, mayor resistencia) o con película sólida de distintos grosores.

Laminado: film (generalmente polipropileno o polietileno) adherido por calor y presión con rodillos, sobre uno o ambos lados. Variantes: mate (textura sedosa, mayor calidad y durabilidad, no se levanta; recomendado para mucho texto porque reduce el reflejo), brillante (polietileno, más barato, tiende a levantarse, aumenta saturación de color/fotos), satinado (intermedio), arena, cuero, holográfico/fantasía. A diferencia de barniz/laca, el laminado solo cubre toda la superficie, no se puede sectorizar.

Barniz: revestimiento incoloro que protege del desgaste/suciedad y mejora el aspecto; a diferencia del laminado, su función es principalmente estética (menor protección física). Clasificación: - Por óptica: brillante (satura color/fotos, usado en folletos fotográficos), mate (facilita lectura de texto, difumina reflejo), neutro (casi invisible, acelera secado), nacarado (multicolor sutil, efecto lujo), satinado. - Por composición química: base aceite/"de máquina" (económico, alta viscosidad, amarillea con el tiempo, secado lento — en desuso); base solvente (nitrocelulosa, secado por calor, requiere ventilación); base agua/IR (secado físico por evaporación, desplazando a los anteriores, mejor deslizamiento); UV (secado instantáneo por radiación ultravioleta, puede ser total o "a registro"/sectorizado, alta resistencia a la abrasión, pero no engrosa el papel y el mate queda difícil de lograr bien); EB (Electron Beam — bombardeo de electrones, curado instantáneo, resistencia premium, tecnología más nueva). - Por forma de aplicación: manual (con pistola, para gran formato digital), convencional/de máquina (en línea, como un color más — normal base aceite o acrílico, este último no amarillea y seca más rápido), UV en serigrafía (para registro/sectorizado). - Secados: UV (ultravioleta, décimas de segundo, elimina el problema del repinte/retinte), IR (infrarrojo, calor), EB (bombardeo de electrones, el más nuevo y preciso). - Barnizar tapas es casi estándar; los interiores de libros normalmente no se barnizan (sí los de revistas).

Laca: barniz obtenido de savia de árboles resinosos (nitrocelulosa, resinas acrílicas, poliamidas). A diferencia del barniz, su función es principalmente estética y su rasgo distintivo es que se puede sectorizar con cualquier forma (título, logo, imagen). Se aplica por dos métodos: flexográfico (polímero, más económico, menor precisión de registro) o serigráfico. Requiere una forma impresora aparte (con cruces de registro propias) y un archivo separado del original con la información de dónde va la laca; se separa aparte en preprensa (proceso CTF, película — no hay CTP para laca). Tipos según composición: base solvente (reactivas/no reactivas), base agua, sin solventes (UV, EB). Puede tener purpurina, holografía, textura (cuero, piel de serpiente), volumen o incluso perfume. - Lacas vs. barnices (costo/calidad): el barnizado es más económico porque se hace en cualquier taller; el laqueado a menudo se terceriza (requiere fotopolímero, más caro que una plancha offset, y hornos UV con riesgo para la salud del operario). Orden de costos de terminaciones superficiales (de menor a mayor): barnizado < curado UV ≈ laminado polietileno < laminado polipropileno/acetatos/higlosfilm (los más caros). - Todos estos procesos (barniz, laca, laminado, cuño) se pueden combinar en una misma tapa, pero el orden importa: el relieve (cuño/timbrado) siempre va al final, porque pasar por rodillos de laminado después lo aplanaría.

12. Relieve, cuños, stamping y montado #

• Relieve / bajo relieve (cuño seco): "impresión sin tinta". Una forma en relieve impacta el papel seco, generando volumen; en el dorso se ve el bajorrelieve inverso (forma de distinguirlo de una laca: si hay marca del otro lado, es cuño). El cuño seco se genera fotomecánicamente (como un fotograbado/cliché tipográfico) en cobre; se desgasta con el uso intensivo. El timbrado usa acero tallado a mano por un orfebre (más detalle, sin desgaste, más caro) — usado cuando se necesita durabilidad (ej. escudos oficiales). Formas complejas requieren macho y hembra.
• Hot stamping (estampado en caliente): un clisé caliente (con electricidad) funde una lámina metálica delgada (foil: dorado, plateado, cobrizo, holográfico) sobre el papel/cartulina, como si fuera tinta pero por fusión. Deja un ligero relieve/marca de presión del otro lado (diferencia con tinta metalizada, que es solo pigmento con partículas de metal en la tinta, sin brillo espejo). Proceso manual/lento, no se puede hacer en línea de forma serializada; máquinas baratas y simples (émbolo + sello caliente + rollo de foil).
• Cold stamping (cold foil): versión en frío y en línea. Se imprime primero un adhesivo UV (como si fuera tinta, con forma flexográfica u offset, alta calidad de detalle) sobre el sustrato; se lamina el foil sobre ese adhesivo; pasa por un horno UV que cura el adhesivo bajo el foil; se retira el foil sobrante. Permite velocidad de producción (rotativo, en línea) que el hot stamping no permite.
• Termograbado: relieve por aplicación de polvos especiales sobre tinta fresca (tipografía u offset), que se adhieren solo donde hay tinta.
• Montado: envolver piezas de cartón (tapa, contratapa, lomo) con un papel impreso adhesivado (en vez de cuerina/tela), dando la apariencia de tapa dura con fotografía/diseño impreso directamente. Muy usado en libros impresos en China por su bajo costo relativo.

Cuadros comparativos #

Encuadernación: comparativa de sistemas #

Terminaciones superficiales: comparativa #

Lo imprescindible #

• Un pliego se describe por fracción de tintas (ej. 4/4) + marcas accesorias (corte, registro, cuñas de control) + medidas.
• Páginas por pliego/cuadernillo: la cátedra dice "potencia de 2" (8, 16, 32, 64), pero en la práctica son múltiplos de 4 y también hay cuadernillos de 12 o 24 (el TP 2 pide uno de 12). Para un libro: probar si las páginas son múltiplo de 32; si no, de 16; si no, de 8 (D09).
• Distinguir pliego de compra, de impresión y de encuadernación: rara vez coinciden salvo en tiradas altas.
• Guillotina lineal (recta) vs. guillotina trilateral (3 cortes a la vez, no usable con solapas).
• Troquel: tres funciones = cortar, trazar (doblez), puntillar (perforado); tipos plano (preciso) y rotativo (veloz, imprime+corta).
• Plegado: en cruz (simétrico/asimétrico, libros/revistas) vs. en paralelo (díptico, tríptico, acordeón, ventana — folletos).
• Alzado = cuadernillos en paralelo (orden secuencial); embuchado = uno dentro de otro (acaballado).
• Rústica = tapa blanda; cartoné = tapa dura con guardas uniendo tripa a tapas (no al lomo).
• Binder/hot melt = frezado + pegamento en todo el lomo (barato, riesgo de despegue). PUR = adhesivo inoculado, más flexible y caro. Cosido con hilo = máxima resistencia y apertura.
• Regla de oro: encuadernación cosida → muchos cuadernillos chicos; encuadernación pegada (binder) → no importa la cantidad.
• Acaballado/grapado: límite práctico ~96 páginas (24 hojas).
• Anillado/espiralado/Wire-O: no requiere múltiplos de pliego; máxima apertura 360°.
• Laminado: no se sectoriza; mate da mayor calidad y dura más que el brillante.
• Barniz: función principalmente estética, menos protector que el laminado; UV seca en décimas de segundo y elimina el repinte.
• Laca: su rasgo distintivo es que se sectoriza con cualquier forma; más cara que el barniz.
• Cuño seco (relieve, fotomecánico, se desgasta) vs. timbrado (acero tallado a mano, no se desgasta, más caro).
• Hot stamping (foil fundido por calor, lento, manual) vs. cold stamping/cold foil (adhesivo UV, en línea, rápido).
• Tinta metalizada (pigmento con metal, sin brillo espejo) ≠ hot/cold stamping (brillo espejo real).
• El relieve/cuño siempre se aplica al final del proceso (después de laminar/barnizar), porque los rodillos aplanarían el volumen si se hiciera antes.
• Cada corte/proceso adicional suma costo (tiempo de operario); no siempre es despreciable.

Figuras a insertar #

• 📄 Ver figura: D10, "Diferentes imposiciones de un pliego" (U7-1, pág. 16, fig. 4) — muestra cómo un mismo pliego se pliega en cuartos, octavos, dieciseisavos o treintaidosavos según la cantidad de dobleces.
• 📄 Ver figura: U8-1, esquemas de plegado en cruz (simétrico/asimétrico) y plegado en paralelo (díptico, tríptico, acordeón, ventana) — pág. 17-18.
• 📄 Ver figura: U7-1, "Marcas de plegado, de corte y de alzado" (pág. 15, fig. 3) — imprescindible para entender las marcas del original electrónico.
• 📄 Ver figura: U7-1, partes del libro y esquema de la guillotina trilateral / máquina plegadora a cuchilla y por sistema de bolsas (pág. 16-17, figs. 5 y 6).