Fundamentos de la Producción de Impresos · 7 min de lectura

Simulacro: respuestas

Abrir en Galera

A. Opción múltiple #

1. b — superficie (la zona impresora y la no impresora están al mismo nivel; las diferencia un tratamiento químico) e indirecto (la plancha transfiere a la mantilla y la mantilla al papel). → E5
2. b — oleófilas, al mismo nivel. La trampa de la opción c: "bajorrelieve" es propio del huecograbado (profundidad). → E5
3. b — la a) describe la FM. La c) y la d) también son de la FM: la AM se angula por canal justamente para evitar el muaré. → E4a
4. b — CTP. En CTPress, la plancha se graba, se monta y se registra dentro de la misma máquina impresora; CTF todavía usa película; CTPrint es impresión digital sin forma física. → E4b
5. c — centímetros. El 20.000 sale de 10.000 (cm² → m²) × 1.000 (g → kg) ÷ 500 (hojas por resma). → C
6. c — la duración. La altura de la barra no significa nada; la posición indica el inicio y el fin. → E1
7. a — 1/72 de pulgada inglesa ≈ 0,353 mm. La b) y la d) son el punto Didot; la c) también es Didot (el cícero son 12 puntos Didot). → E3
8. b — embuchados y grapados. La a) describe la rústica fresada (binder). Límite práctico: unas 96 páginas. → E6
9. b — la laca (D10: "tiene esta capacidad que las hace únicas que es el sectorizado"). El laminado no se sectoriza. → E6
10. c — huecograbado: cilindro grabado (cada forma "pesa media tonelada"), tiradas altas, de más de 300.000 según el cuadro de la cátedra. → E5

B. Verdadero o falso #

11. Falso. Se imprime "a cuatro tintas": tinta ≠ color (con cuatro tintas de proceso se obtienen muchísimos colores). → E4a
12. Verdadero (parece falso). En el cuadro de U6-1, la litografía es directa (la piedra toca el papel) y el offset es indirecto (hay mantilla). → E5
13. Falso. Gramaje (g/m²) ≠ calibre o espesor (µm): dos papeles de igual gramaje pueden tener distinto espesor (la mano o bulk = espesor ÷ gramaje los diferencia). → E2
14. Verdadero. g/m². Por eso el papel se calcula por superficie y se paga por peso. → E2, C
15. Verdadero. La FM usa puntos de tamaño fijo a distancia variable: no hay grilla, así que no hay lpi ni ángulos (ni muaré). → E4a
16. Falso. Es el de mayor duración: todas sus tareas tienen margen total 0 y define la duración del proyecto. → E1
17. Verdadero. En las tablas de Labbé la PPM aparece en todos los flujos; en DI y CTPrint, "el primer impreso oficia de" prueba, que conceptualmente es una PPM. → E4b
18. Falso. El laminado cubre toda la superficie: no se sectoriza. Para sectorizar, se usa laca (o barniz UV sectorizado). → E6
19. Verdadero. Por eso, si se corta el pliego de compra (p. ej., 65×95 → 65×47,5), la pinza y la cola pasan al lado de 47,5 (U2-3). → C
20. Verdadero. Relieve (fotopolímero o goma), tintas líquidas; usos: plásticos flexibles (PEAD, PEBD, PPL, PVC) y corrugado, al que el offset aplastaría. → E5

C. Desarrollo breve (puntos que no pueden faltar) #

21. Magenta + amarillo = rojo. - La síntesis de las tintas es sustractiva: cada tinta es un filtro translúcido que deja pasar parte de la luz y absorbe su complementario. - El magenta absorbe el verde y deja pasar el rojo y el azul; el amarillo absorbe el azul y deja pasar el rojo y el verde. Superpuestos, solo pasa el rojo, que rebota en el papel blanco y vuelve al ojo. - Ejemplo de Macarol: dos anteojos, uno magenta y otro amarillo, uno sobre otro: se ve rojo. - Papel de color: la teoría supone un soporte blanco, que refleja toda la luz. Un papel de color también funciona como un filtro, pero reflejando en lugar de dejar pasar: absorbe parte de la luz que las tintas dejaron pasar y el resultado cambia (se agrisa o vira). (D08, E4a)

22. Negro, negro enriquecido, overprint y trapping. - K: en la práctica, C + M + Y no dan un negro real, sino un marrón oscuro y poco denso, con mucha carga de tinta. El K da negros y contraste reales y permite reemplazar el gris de CMY (GCR/UCR). - Negro enriquecido: K 100 % más porcentajes de C, M e Y, para fondos negros más densos y opacos. - Overprint (sobreimpresión): el negro se imprime encima de la otra tinta, sin "calar" el fondo. Es típico en textos negros: si hay un fuera de registro, no aparece un borde blanco. - Trapping (atrape): cuando no es negro sobre otra tinta, se agranda levemente una de las dos formas para que "pise" a la otra. Así, un pequeño fuera de registro no deja ver el filete blanco del papel. (D08, E4a)

23. Offset frente a digital. - Offset (CTP): hay forma física (una plancha por tinta), puesta a punto y ajuste de máquina, y por eso costos fijos altos. El costo variable por ejemplar es bajo: el primer millar es caro y los siguientes, mucho más baratos. Conviene en tiradas medias y altas. Tiene la calidad de referencia en el mundo editorial (≈ 95 %). - Digital (CTPrint): la forma es virtual o electroestática, cambia en cada impresión y no hay planchas. Costo fijo casi nulo y costo por ejemplar alto y constante. Conviene en tiradas cortas, impresión por demanda, datos variables y pruebas. - Decisión del editor: comparar el costo total según la tirada. Hay un punto de indiferencia: por debajo conviene el digital y por encima, el offset. También pesan el plazo, la calidad y el soporte. (E5)

24. El actor invisible. - Entre el polo cultural (los contenidos) y el polo económico-comercial del libro hay un tercer actor, la tecnología gráfica, "injustamente infravalorada". Retomando a McLuhan, "el medio es el mensaje": el medio condiciona al mensaje en todos sus planos. - El editor, entonces, no puede desentenderse de la producción. - Ejemplos: el formato del libro elegido para aprovechar el pliego, la cantidad de páginas ajustada a un múltiplo de 16 o 32 (que obliga a recortar o a agregar texto), el papel (que es entre el 40 y el 60 % del costo industrial) o elegir digital en lugar de offset (lo que habilita tiradas cortas y cambia el criterio de qué se publica). (E1)

25. Los tres pliegos y el sentido de fibra. - Pliego de compra: el formato comercial que se le pide a la papelera (p. ej., 72×102 o 65×95). - Pliego de impresión: el que entra en la máquina. A veces es el de compra cortado a la mitad o en cuartos, para usar una máquina más chica. - Cuadernillo (pliego de encuadernación): el pliego ya impreso, plegado y cortado (de 8, 16 o 32 páginas), que se alza o se embucha para encuadernar. - Sentido de fibra: el papel es mono-orientado (sus fibras corren en un solo sentido). Plegar a contrafibra agrieta o "abre" el pliegue, y la humedad deforma el papel más en un sentido que en otro. Conviene que la fibra corra paralela al lomo. Hay que especificarlo al comprar el papel y al imponer. (E2, E6, C)

D. Cálculo #

26. a) Doble página: 30 × 22 cm. Sobre el lado de 102: 4 × 22 = 88, más 3 calles (3) y 2 laterales (3) = 94 ≤ 102 ✔. Sobre el lado de 72: 2 × 30 = 60, más 1 calle (1), pinza (2,5) y cola (2) = 65,5 ≤ 72 ✔. Entran 8 dobles páginas por cara = 16 páginas por cara → 32 páginas por pliego. b) 192 ÷ 32 = 6 pliegos por libro. c) Tirada con demasía: 2.000 × 1,10 = 2.200 → 2.200 × 6 = 13.200 pliegos → 13.200 ÷ 500 = 26,4 → 27 resmas si se compran resmas enteras (26 resmas + 200 pliegos si la papelera vende "resmitas"). d) Kilos por resma = 72 × 102 × 80 ÷ 20.000 = 29,376 kg. Costo con 26,4 resmas: 26,4 × 29,376 × 1.600 = $1.240.842,24. Con 27 resmas: 793,152 kg × 1.600 = $1.269.043,20. Las dos respuestas son válidas si se aclara el criterio. Trampa: aplicar la demasía a los pliegos de un solo libro, o usar el 72 y el 102 en metros o milímetros.

27. 60 × 32 = 1.920 caracteres por página → 520.000 ÷ 1.920 = 270,83 → 271 páginas de texto (la última, incompleta, cuenta entera). Más 12 de paratextos = 283. El múltiplo de 16 por exceso es 18 × 16 = 288 páginas, con 5 páginas en blanco.

28. 65 × 95 × 250 ÷ 20.000 = 77,1875 kg (≈ 77,19 kg).